戦争用ラグ: 現代戦争における紛争と戦略の糸

By Fouad Sabry

戦争用ラグとは

アフガニスタンでは戦争用ラグを使用する習慣が古くからあり、その起源は 1979 年に始まったソ連によるアフガニスタン占領の 10 年間に遡ります。この習慣はその後の軍事、政治、社会的な戦争でも続いています。ソ連がアフガニスタンに侵攻した後、アフガニスタンのラグ製造業者は侵攻直後から戦争の要素をデザインに取り入れ始めました。2001 年の米国によるアフガニスタン侵攻によりムラー・オマル率いるタリバン政権が排除されましたが、国内で起こっている暴力を止めることには成功していません。

メリット

(I) 以下のトピックに関する洞察と検証:

第 1 章: ウォー ラグ

第 2 章: ラグの製作

第 3 章: カーペット

第 4 章: ペルシャ カーペット

第 5 章: ノットの密度

第 6 章: ウシャク カーペット

第 7 章: タブリーズ ラグ

第 8 章: オリエンタル ラグ

第 9 章: ベルガマ カーペット

第 10 章: アナトリア ラグ

(II) ウォー ラグに関する一般のよくある質問への回答

この本の対象読者

専門家、学部生、大学院生、愛好家、趣味人、あらゆる種類のウォー ラグに関する基本的な知識や情報以上のものを求めている人。

• Language: 日本語
• Publisher: 10億人の知識があります [Japanese]
• Release date: Jun 24, 2024

Book preview

第1章:戦絨毯

アフガニスタンの戦争絨毯の伝統は、1979年からの10年間のソ連によるアフガニスタン占領に端を発し、その後の軍事、政治や社会をめぐる紛争を通じて続いている。

ソビエト連邦がアフガニスタンに侵攻した後、アフガニスタンの絨毯職人は、侵攻後すぐに軍用ハードウェアをパターンに追加し始めました。

2001年のアメリカ合州国によるアフガニスタン侵攻は、ムッラー・オマル率いるタリバン政権の打倒をもたらしたが、国内で起きている暴力を止めることには成功していないという事実にもかかわらず、彼らは今日もそうしている。

20世紀後半から21世紀初頭にかけて、これらの出来事への対応として制作された絨毯は、世界で最も広範な戦争芸術の例の一つです。

絨毯のディーラー、コマーシャルギャラリー、コレクター、評論家、評論家は、通常、このジャンルを「バルーク」または「ウォーラグ」と呼んでいます。これらのラベルは、アートを説明するために使用される一般化です。これらの絨毯は、この地域の戦争や闘争の出来事や政治に関する制作者の経験や解釈を表現する能力が、これらの絨毯の際立った特徴です。

ソビエト連邦が蚊帳の外に置かれている間、同じ話題や主題が再利用され、焼き直されてきた。また、9月11日に起きた出来事は、同時多発テロ後に絨毯に記録され、最近では2015年からドローンが題材として使われるようになりました。

Jürgen Wasim FrembgenおよびHans Werner Mohm: Lebensbaumのund Kalaschnikow。

アフガニスタンの絵画に見られるかもしれない紛争と平和、Gollenstein Verlagとして知られる出版社、ドイツでは、Blieskastelシステム、2000年、978-3933389312はISBNです。

(これは、アフガニスタンのいわゆる「戦争の敷物」の領域において、真剣かつ徹底的な物質の研究として知られている最初のものである。

2003年、ティム・ボニーハディ、ナイジェル・レンドン、ジャスリーン・ダミヤは、オーストラリアのキャンベラにあるオーストラリア国立大学スクール・オブ・アート・ギャラリーで「戦争の絨毯」と題する展覧会を開催しました。0731530306 は ISBN です。

War Rugs: The Nightmare of Modernism、エンリコ・マッチェローニ著、2009年にスキラ社からISBN 978-8861308664で出版されました。

Knotted Memories: War in Afghan Rug Artは、Till PassowとThomas Wildが編集したカタログです。これは、ティル・パッソウのアフガン戦争絨毯のコレクションから選ばれた作品を特集した展覧会に付随して出版されました。展覧会は2015年2月27日から3月20日までベルリンで開催され(ドイツ語と英語)、ISBN番号は978-3-00-048784-2でした。

ISBN 978-0-9974233-1-0 では、Kevin Sudeith's War Rugs Volume One:Pictorial が入手可能です。1981年から2010年まで、戦争中の近代的な都市、モスク、記念碑、ミナレットを覆うために戦争の絨毯が使用されました。この本では、いくつかの戦闘絨毯が風景画の絨毯の古い遺産からどのように進化したか、また、現代の織り手が伝統的な宗教的および武道的な建築構造を最先端のイメージとどのように統合したかを説明しています。さらに、この本にはいくつかの戦争の敷物が含まれています。

孫子の兵法:軍事科学のレンズを通してアフガニスタン戦争の絨毯を分析する

テキスタイル職人技の豊かな歴史を持つアフガニスタンは、戦争絨毯の制作において、芸術と紛争の間に型破りな交差点を見出しました。1979年にソビエト連邦がアフガニスタンを占領した際に生まれたこれらのユニークな絨毯は、単なる家庭用品ではなく、アフガニスタンの激動の歴史を体現する深遠な文化的遺物です。それらは、軍事紛争が社会に及ぼす影響と、何十年にもわたる戦争に耐えてきた人々の反応を研究するための、型破りでありながら明らかな媒体として機能します。軍事科学のレンズを通して見ると、アフガニスタンの戦争絨毯は、回復力、適応性、そして市民生活に対する戦争の消えない痕跡の明確な物語を提供します。

歴史的背景:ソビエト侵攻とその余波

戦争絨毯の伝統の始まりは、1979年12月のソビエト連邦のアフガニスタン侵攻と一致しています。この10年にわたる紛争は、残忍な軍事的交戦、広範囲にわたる破壊、そして大規模な民間人の避難を特徴としていました。主にヘラート地方や北部地方のアフガニスタンの絨毯職人は、伝統的な絨毯のデザインに戦争のモチーフを取り入れ始めました。戦車、ヘリコプター、AK-47ライフル、戦闘シーンなど、過酷な環境と芸術表現を融合させた描写です。

これらの戦争絨毯は、伝統的に花のモチーフ、幾何学模様、自然の要素の表現を特徴とする従来のアフガニスタン絨毯のパターンとは大きく異なります。軍事的イメージを含めることは、アフガンの民間人の経験や観察を記録しただけでなく、彼らのトラウマを具体的な遺物に変える対処メカニズムとしても機能しました。

紛争の継続:2001年以降の侵略

2001年の米国主導の侵攻でタリバン政権が崩壊しても、軍用絨毯の生産は終わらなかった。その代わりに、モチーフは紛争の新たな現実を反映するように進化した。絨毯には、アメリカ軍の装備品、無人機、近代戦のシンボルが描かれ始め、軍事紛争がアフガニスタン社会に及ぼす影響を記録し続けています。

これらの戦争のモチーフの永続的な性質は、紛争がアフガニスタン人の生活に及ぼす長期的かつ広範な影響を強調しています。軍事科学が戦争の影響の全範囲を理解しようとするとき、これらの絨毯は、民間人の精神と継続的な戦争の社会文化的影響への洞察を提供する、独自の定性的データポイントを提供します。

軍事科学における戦絨毯の役割

軍事学は、学際的な分野として、戦争の理論、戦略、および影響を調べます。アフガン戦争絨毯の研究は、いくつかの重要な方法でこの分野に貢献しています。

1. 文化的知性:戦争絨毯は文化的知性の一形態として機能し、アフガニスタンの民間人の認識と経験への洞察を提供します。戦争が日常生活に浸透し、文化的表現にどのような影響を与えているかを明らかにしています。軍事戦略家やアナリストにとって、これらの認識を理解することは、紛争解決と紛争後の復興に対するより効果的で文化的に配慮したアプローチを開発する上で非常に重要です。

2. 心理的影響:日用品における戦争の描写は、紛争の長期化が民間人に与える心理的影響を浮き彫りにしている。これらの絨毯を分析することで、メンタルヘルスへの影響や、心理的な回復力や対処の手段としてアートがどのように使用されているかを理解することができます。この理解は、戦争の影響を受けた人々のための包括的な支援システムを設計するために不可欠です。

3. 歴史的文書:戦争の絨毯は歴史的文書として機能し、民間人の視点から紛争の記憶を保存しています。彼らは、伝統的な軍事史や政治史を補完する草の根の歴史的記録を提供します。軍事史家にとって、これらの遺物は、紛争の遺産について、より豊かで微妙な理解を与えてくれます。

4.象徴的な戦争:戦争の敷物の作成と世界的な配布は、象徴的な戦争の一形態を表しています。絨毯に軍事力のイメージを織り込むことで、アフガニスタンの織り手たちは、抑圧の象徴を自分たちの文化的アイデンティティの要素に変え、自分たちの物語に対する主体性を主張している。シンボルを取り戻すというこの行為は、心理作戦と情報戦というより広い文脈の中で研究することができる。

5.経済的側面:軍用絨毯産業は経済的にも影響します。これらの絨毯の販売は、アフガニスタンの家族に収入源を提供し、紛争、経済、芸術の交差点を示しています。この経済的側面を理解することは、紛争の多い社会の安定と再建を目指す軍事および経済計画立案者にとって不可欠です。

戦争絨毯のモチーフの進化

戦争絨毯のモチーフの進化を調べることで、紛争の性質が時間の経過とともにどのように変化してきたか、そしてこれらの変化が最も影響を受けた人々によってどのように認識されているかについての貴重な洞察が得られます。初期の戦争の絨毯にはソ連の戦車やカラシニコフが描かれていましたが、最近の例では、ドローン、最新のヘリコプター、さらには世界的なテロリズムへの言及が含まれています。

この進化は、戦争の性質の変化だけでなく、アフガニスタン文化の適応性と回復力も反映しています。それは、現代の軍事科学の重要な側面である、地域住民が新しい形態の紛争をどのように認識し、適応するかを認識することの重要性を強調しています。

倫理的および道徳的考慮事項

戦争絨毯の製造と販売は、重要な倫理的および道徳的問題も提起します。これらの遺物は、文化的には重要であるが、紛争のトラウマを商品化している。コレクターや観光客によって牽引されている戦争絨毯の世界市場は、時にアフガニスタンの人々の苦しみを利用することがあります。軍事科学者や政策立案者は、戦争で荒廃したコミュニティに関与し、その経済発展を支援する際に、これらの倫理的側面を考慮する必要があります。

結論

アフガンの絨毯は、芸術、文化、軍事科学の交差点にある強力なシンボルです。紛争の民間人の経験を要約し、戦争の心理的、文化的、経済的影響に関する貴重な洞察を提供します。軍事科学者にとって、これらの絨毯は、戦争の多面的な影響を研究するためのユニークなレンズを提供し、文化的知性の重要性と紛争の人間的側面を強調しています。

アフガニスタンが紛争と復興の複雑な状況を乗り越え続ける中、戦争の絨毯は、アフガニスタンの人々の回復力と創造性の痛烈な証であり続けるでしょう。軍事科学の文脈の中でこれらの遺物を理解し、評価することは、紛争解決と紛争後の回復に対するより包括的で効果的なアプローチに貢献することができます。

{チャプター1終了}

第2章:絨毯作り

絨毯は、カーペットに匹敵する布地です。ただし、カーペットとは異なり、ラグは部屋の幅全体を覆うわけではなく、床にしっかりと固定されていません。ほとんどの場合、床材または構造要素として利用されます。絨毯の製造方法は、さまざまな繊維素材から絨毯を作ります。絨毯を作るには、歴史を通じてさまざまな技術が使われてきました。これらの技術には、織り、引っ掛け、編み込みなどがあります。これらの手順は、ラッチフックなどのよりコンパクトな器具を使用して、または織機の助けを借りて、手動で実行できます。フック付き絨毯作りの歴史において、ラグラグは特に注目に値する一般的なタイプの絨毯です。ラグフックの過程で、糸や布のループを黄麻布、麻布、ラグの縦糸などの硬い織物に通して、ラグを作成します。ラグフッキングには、アートとクラフトの両方の要素が取り入れられています。裏打ち材を通して、ループは、通常は木でできているハンドルに取り付けられたかぎ針編みに似たフックの助けを借りて引き抜かれます。

編みこみの敷物を作るプロセスでは、3つ以上の布地(通常はウール)を利用し、生の端を真ん中まで折りたたんでから、真ん中から外側に向かって編み込みます。楕円形の敷物の中央の編組は、幅と長さ(フィート)より1インチ長くすることをお勧めします。2 フィート x 4 フィートのラグ センター ストリップは、長さが 2 フィート 2 インチになります。紐で縛る工程が進むにつれて、中央の三つ編みが一緒に紐で結ばれ、新しいストリップが縫い付けられて、三つ編み全体の希望の長さになります。

ラグフッキングは、麻布、麻布、絨毯の縦糸、僧侶の布などの安定した織物に糸や布のループを通して絨毯を作る技術です。これはラグフッキングの伝統的な方法です。てこ比は、多くの場合木でできているハンドルに取り付けられたラッチフックによって提供されます。これにより、ループをバッキング材に通すことができます。

20世紀半ばまでは、各家庭では、さまざまな布を集めて古い袋の背景の上に置いて、ぼろきれの敷物を作るのが普通でした。産業革命期から19世紀にかけて、ぼろきれの絨毯が広く使われるようになりました。しかし、1920年代までに、経済的に恵まれない地域や伝統がしっかりと根付いている地域を除いて、工芸品は絶滅の危機に瀕していました。第2次世界大戦中に倹約の要求によってもたらされた短い再生がありました。それにもかかわらず、それはそれほど長くは続きませんでした。

名前が示すように、proddyラグは、裏側からヘシアンまたはリネンに布のストリップを挿入することによって作成されます。これは、布を探ったり突いたりすることで行うことができます。この方法で作られたラグラグは、クリッピー、ストビー、バリカン、ペギーなど、さまざまな名前で知られています。クルーティマットはスコットランドでこれらのマットに付けられた名前ですが、プログレマットはノーサンバーランドで付けられた名前です。そのパイルは汚れを非常に効果的に隠すように設計されており、裏口など、より実用的な用途のために頻繁に作成されました。

絨毯や絨毯を作るための道具の品揃えは、英国農村生活博物館のコレクションにあります。

手作りバージョンと機械メイドバージョンの両方が利用可能です(カーペットを参照)。パイルラグとキリムなどのフラットラグの両方が、織物ラグの一種と見なされます。絨毯をより正確に織ったり結んだりすることで、より複雑なデザインを実現することができます。「一般的には、結び目の密度、年代、素材、デザインや結び目の希少性が絨毯の価値を決定すると考えられています。..."

{チャプター2終了}

第3章:カーペット

裏地に結ばれたパイルの上層は、多くの場合、天然繊維で作られた床材の一種であるカーペットを構成するものです。歴史的に、パイルは羊毛で作られていました。しかし、20世紀には、ポリプロピレン、ナイロン、ポリエステルなどの合成繊維が、ウールよりも費用対効果が高いため、ウールの代わりに頻繁に利用されてきました。ねじれた房はしばしばパイルを構成するものであり、その構造を維持するために、通常は熱処理が施されます。ラグという用語は、部屋よりも小さく、床に取り付けられていないとしばしば信じられているという事実にもかかわらず、カーペットという用語は、ラグという用語に匹敵する文脈で頻繁に使用されます。

カーペットには、次のようなさまざまな用途があります。 冷たいタイルやコンクリートの床から人の足を断熱します。床に座る場所として部屋をより快適にする(たとえば、子供と遊ぶときや祈りの敷物として)。歩行によって発生する音を減らす(特にアパートの建物で)。部屋に装飾や色を加えます。絨毯は、さまざまな色に染められた繊維を使用することで、あらゆる色合いで製造できます。絨毯は、表面を飾るために使用されるさまざまなパターンやモチーフで装飾することができます。小売店、ホテル、その他の商業施設や工業施設、個人宅などは、カーペットが普及している場所の例です。現在、市場には膨大な数のカーペットやラグがあり、さまざまな価格帯と品質レベルで入手できます。これらのカーペットやラグは、工場で大量生産され、商業ビルで使用される手頃な価格の合成カーペットから、民家で使用される高価な手編みのウールラグまで多岐にわたります。

絨毯は、織布と比較的似たような方法で織機で製造することができます。絨毯は、手で結んだり(オリエンタルな絨毯)、パイルを裏打ち材に注入して作ったり(タフティングと呼ばれるプロセス)、平織りしたり、丈夫な生地のメッシュにウールや綿を引っ掛けて作ったり、刺繍したりすることができます。米国で最も一般的に製造されるカーペットの幅は12フィート(3.7 m)と15フィート(4.6 m)ですが、ヨーロッパでは幅は4 m(13フィート)と5 m(16フィート)です。19世紀から20世紀にかけて、壁一面のカーペットが必要だったため、さまざまな幅のカーペットをシーミングアイロンとシームテープで縫い合わせることができます(以前は縫い合わせていました)。さらに、釘、タックストリップ(英国ではグリッパーロッドとも呼ばれます)、接着剤、または時には装飾的な金属製の階段ロッドを使用して、クッション性のある下敷き(パッド)の上の床に固定できます。壁一面カーペットは、壁一面のカーペットが床に取り付けられ、かなり広い面積を覆うため、ゆるく敷かれた床材である敷物やマットと区別できる床材の一種です。

絨毯はラテン語で「絨毯」を意味する「carpita」に由来します。絨毯の別の定義では、絨毯は品質が悪いかサイズが小さいと見なされますが、絨毯は端が仕上げられていることがよくあります。床に敷かれているだけの絨毯とは対照的に、カーペットは一般的に使用される3番目の定義に従って、地面に恒久的に取り付けられています。歴史を通じて、「カーペット」という用語は、テーブルや壁装材を指すためにも使用されてきました。これは、15世紀前までヨーロッパのインテリアの床に絨毯が使われていなかったためです。

「粗い生地」は、1550年代に英語で初めて使用されたラグという用語の本来の意味でした。この言葉はスカンジナビアに由来し、「粗いカバーレット」を意味するノルウェー語のルッガに似ています。古ノルド語で「毛むくじゃらの房」を意味するroggに由来し、ゲルマン祖語の*rawwa-に由来します。

絨毯は、布を織るのに使われるものと非常によく似た織機で織られます。このパイルは、ぬいぐるみやベルベル風のテクスチャーの場合があります。豪華なカーペットとベルベルカーペットの両方にカットパイルがありますが、豪華なカーペットにはカットパイルがあります。「カット&ループカーペット」という用語は、2つの異なるタイプのカーペットを組み合わせた新しいタイプのカーペットを指します。このプロセスは、指定されたデザインから精巧なパターンを生成することができ、通常、多数の色のストランドを使用します。しかし、織り工程が異なれば、絨毯内の模様の精度にも限界があります。生産工程のスピードが非常に遅いため、これらのカーペットは通常、入手可能な中で最も高価です。トルコ、イラン、インド、パキスタン、アラビアの国々は、すべてこれらで非常によく知られています。

ニードルフェルトラグには、より高度な技術進歩があります。これらの絨毯は、個々の合成繊維と有刺鉄線とフォーク針を組み合わせてフェルトすることで作られており、非常に長持ちする絨毯となっています。これらのカーペットは、ホテルやレストランなど、足の動きが多い商業施設でよく見られます。

「補助横糸カットループパイル」カーペットとしても知られる結び目パイルカーペットでは、構造的な横糸と、織り目の表面に対して直角に立ち上がる補助横糸が交互に並んでいます。これにより、カーペットは耐久性があり、視覚的に魅力的です。絨毯のパイルやナップは、1970年代に流行したシャグカーペットなど、3種類の結び目(下記参照)のいずれかを使用して、この補助緯糸を縦糸に取り付けて形成されます。手で結ぶ方法は、オリエンタルカーペットやラグで最も一般的に使用されている方法です。カシミール絨毯には手作業による結び目もあります。平らな絨毯と同じように、パイル絨毯も織機で織ることができます。ヨーロッパ絨毯や東洋絨毯の生産では、縦型と横型の両方の織機がさまざまな時期に利用されてきました。製織工程が始まる前に、縦糸が織機のフレームに配置されます。同じ絨毯に複数の織り手が協力する可能性がございます。結び目の列が完成し、列としてカットされます。結び目は、通常1〜4の範囲の緯糸の列によって所定の位置に保持されます。織物の絨毯では、通常、縦糸には綿が使用され、横糸にはジュートが使用されます。

結び方にはいくつかの方法がありますが、最も一般的なのは、ギオルデスまたはトルコノットとしても知られるシンメトリーノットと、ペルシャノットまたはセナノットとしても知られるアシンメトリーノットの2つです。現在、次の都市が結び目のあるカーペットの生産の中心地と見なされています:パキスタンのラホールとペシャワール。インドのカシミール。インドのミルザプールとバドヒ。イランのタブリーズ。アフガニスタン;アルメニア;アゼルバイジャン;トルコ;北アフリカ;ネパール;スペイン;トルクメニスタン;そしてチベット。トルクメニスタンの国旗には、ホイストサイドに赤い縦縞模様があり、絨毯の製造に使用されるデザインである5つのカーペットガルが含まれています。これは、トルクメニスタンの文化における絨毯の重要性を証明しています。バドヒとカシミールは、ウールまたはシルクで作られた手織りの絨毯でよく知られています。

これらは、タフティングガンの助けを借りてパイルを裏打ち材に注入したカーペットです。次に、裏打ち材は、安定性を提供するために、ヘシアン織りまたは人工の代替品で構成された二次裏地に接続されます。さまざまな異なるテクスチャを生成するために、パイルをせん断するのが一般的な方法です。世界中で、これは床材を目的とした家庭用カーペットの製造に最も頻繁に利用されている手順です。